La bonanza de las primeras décadas del Siglo XX se fraguó en forma de arquitectura burguesa en la ciudad. Demolidas las murallas, y asentadas las bases para el crecimiento futuro de la ciudad, las clases adineradas tenían la opción de levantar ahora coquetas casas en el extrarradio, para aislarse de la cada vez más ajetreada ciudad, y poder diferenciarse y distanciarse del resto de la gente.

Dentro de esta corriente, surgió la moda del "Chalet", las casitas unifamiliares aisladas en una parcela ajardinada, normalmente vallada, y que se inspiraban en las casas señoriales que salpicaban las huertas desde hacía siglos.
Estas viviendas bebían de una arquitectura clásica, y su ornamentación llegó a convertirlas en auténticas joyas de la arquitectura de Alicante. Bebían de una iconografía historicista y pintoresquista, y se relegaron principalmente a los usos de segunda vivienda vacacional, algo prohibitivo para el ciudadano trabajador de a pie, lo que comenzó a convertir estos chalets que se ocultaban tras las tapias y la frondosa vegetación, en lugares misteriosos y desconocidos.
De hecho, en sus conocidos jardines se celebraban fiestas, bailes, reuniones... que atraían a las clases medias y altas de la ciudad.

Esta arquitectura, sin embargo, no bebió de las fuentes próximas aprendiendo de la arquitectura regional popular de casas de campo que durante siglos se levantaron en el interior de la provincia, sino que, incorporando criterios higienistas, copiaron formalmente las lúdicas postales de las viviendas en las montañas del norte de España y de Europa, e incorporaron en su estética elementos importados del costumbrismo septentrional: las cubiertas inclinadas con sus pronunciados aleros, el dominio de éstos sobre los muros, su posición triangular sobre el acceso, y la traslación al exterior de una supuesta sinceridad constructiva al mostrar los cuchillos (vigas trianguladas) de madera en sus fachadas frontales (frontis).

Los arquitectos que las levantaron, tuvieron que sucumbir a los designios de sus clientes, dejando para otras obras la investigación en la modernidad y la innovación en sus proyectos. Apenas pudieron practicar el correcto hacer del oficio instalando tímidos porches que protegieran del sol y orientando adecuadamente los chalets en las parcelas.

Las viviendas en tipología aislada, proyectadas para un cliente en concreto, son las que conectaron con otros variantes castizos, y conformaron el llamado Pintoresquismo levantino.

En Benalúa, estas viviendas se construyeron en las manzanas que no se completaron con las viviendas originales de la promoción iniciales proyectadas por José Guardiola, sobre todo en la calle Foglietti, aunque también otras se levantaron junto a la Gran Vía (Catedrático Soler) y la Avenida de Aguilera.

El Chalet de Óscar EspláEste Chalet fue proyectado por Juan Vidal para su amigo Óscar Esplá en 1924. Su ubicación en la trama del Barrio de Benalúa (casi al borde de la ciudad habitada) participaba ambiguamente de su posición urbana y su vocación rural: dos de sus fachadas mantenían la alineación (y el chaflán), otra quedaba en medianera, y una tercera se retranqueaba para mejorar sus condiciones higiénicas.


Los elementos con que se organizaba la fachada no tenían una lineal correspondencia con el interior, de manera que la disposición de éstos obedecía más a efectos pictóricos que a un estricto ejercicio de composición académica.

La torre-mirador, con sus arquerías de medio punto y su cubierta a cuatro aguas -con escasa pendiente-, los miradores con similar cubrición, el recercado reservado para un motivo singular, cierta desnudez de los muros, así como los balcones tradicionales (sólo ejecutados con forja) apuntaban hacia una posible arquitectura del levante, donde el estuco y la cerámica tendrían un papel relevante.



La Casa ViscontiProyectada por Francisco Fajardo en 1929 para don Trino Esplá Visconti, y ubicada en Benalúa Sur, en la esquina entre la Avenida de Catedrático Soler y la Calle Arquitecto Guardiola.


La Casa de Salvador MagroProyectada por Juan Vidal en 1930, ubicada en Benalúa Norte, y posiblemente la vivienda a la que perteneció el actual Jardín Botánico, hoy parque de propiedad municipal.
Salvador Magro fue un empresario propietario de las Harineras Magro, con silos-factoría en San Blas y Benalúa Sur.
Tenía una torre-mirador combinada con cubiertas ligeramente inclinadas, pero tanto la disposición del conjunto como la iconografía de referencia, respondían más a pautas académicas que a posibles traslados desde el saber de la tradición.